«Кино дни 86»: начало дерзкой эпохи латвийского кино
· Латвийские общественные СМИВ итоге в советскую империю легально и нелегально начали проникать мировые фильмы в видеоформате.
На V съезде Союза кинематографистов СССР одну из самых ярких речей произнес режиссер Янис Стрейч, выступив как против советской цензуры, так и против централизации системы и унижения национальных культур.
После съезда по всему Советскому Союзу постепенно начали показывать фильмы, ранее запрещенные советской цензурой, и в киноискусстве довольно стремительно появились новые, смелые работы.
Самым ярким примером стала картина Юриса Подниекса «Легко ли быть молодым?», которая произвела потрясающее воздействие на всю советскую систему, широко демонстрировалась по всему Союзу и сделала Юриса Подниекса известным и за рубежом.
В 1986 году при Комитете кинематографии Латвийской ССР был создан Видеоотдел, ставший одним из главных двигателей перемен в латвийской киноcистеме. Самым радостным и масштабным событием, организованным Видеоотделом и его главным генератором идей Аугустсом Сукутсом, стали «Кино дни 86», прошедшие в августе 1986 года.
Формальным поводом для получения поддержки Комитета по кино и рижских учреждений стало празднование Дня советского кино. Традиционно этот день отмечался 27 августа — именно в этот день в 1919 году Ленин подписал декрет о национализации кино в советской России. Как писала советская пресса: «Кино было вырвано из рук вульгарных спекулянтов и передано народным массам». («Кино», № 21, 1972)
Однако Аугустсу Сукутсу и его коллегам удалось найти куда более достойный повод для праздника: исполнилось 90 лет с того момента, как в 1896 году в Риге были показаны первые фильмы синематографа французских изобретателей братьев Люмьер.
Первые сеансы прошли на улице Калькю, в доме, который не сохранился до наших дней, однако об этом событии напоминает памятный знак на Ливской площади.
Позднее, в книге «История одной ереси» (Kādas ķecerības vēsture) (2009), написанной совместно с Кристине Матисе, Аугустс Сукутс назвал главу о Кино днях словом «Оргазм». Праздник стал кульминацией творческих идей, за которой последовало не расслабление, а рождение новых инициатив.
«Кино дни были нашей уверенностью и нашей дерзостью», — говорил Аугустс Сукутс.
Девяностолетие кино решили отмечать целую неделю — с 24 по 30 августа 1986 года, а лозунгом праздника стало утверждение: «Даже землетрясение в Латвии не сможет остановить Кино дни!» Легенда гласит, что 30 августа в Латвии действительно было зафиксировано небольшое землетрясение.
«Кино дни 86» предлагали смотреть на жанр кино как на бесконечное пространство представлений и переживаний. Важно, что на «Кино днях» не существовало границ между видами искусства — в их организации и праздновании участвовали не только кинематографисты, но и театральные актеры и режиссеры, художники, фотографы, музыканты, литераторы.
Не было границ и между эпохами кино и поколениями зрителей. В тогдашнем Доме знаний, который сегодня снова является Рижским православным кафедральным собором Рождества Христова, была открыта выставка старинной кинотехники, демонстрировались немые фильмы начала XX века, а по вечерам — работы молодых режиссеров советских республик.
У собора была установлена гигантская фигура — девяностолетний кинематографист. Она стала главным местом встреч в Риге в конце августа.
Стоит добавить, что сегодня мы уже привыкли к инсталляциям, интеракциям и перформансам в городском пространстве, но тогда это было невиданным чудом. Поэтому можно сказать, что Кино дни стали также стимулом развития современного искусства и современной городской среды в Латвии.
На улице Фрича Гайля (ныне улица Алберта) проходили акции, посвященные Сергею Эйзенштейну, в Межапарке — персонажи детских фильмов, в Верманском саду — кинолюбители.
Эпоху новых технологий представлял открытый в церкви Святого Петра Видеосалон, который в увлекательной форме показывал, как создаются телевизионные передачи и какие, как тогда казалось, фантастические эффекты можно получить с помощью видеокамер и видеомонтажа.
Кульминацией праздника стала финальная часть недели в парке Аркадия. Новаторским для того времени было то, что не существовало одного централизованного грандиозного финального события — программа была рассредоточена по всему парку, в каждом его уголке, а также у и на озере Māras dīķis происходило что-то свое, демонстрировались смелые художественные объекты.
Среди них — памятник «сценариям, не увидевшим свет экрана», созданный из бумажных листов, памятник человеку с киноаппаратом, а также изображенный Юрисом Рийниексом Франкенштейн в лодке рядом с макетами рук, тянущихся из воды.
Журналистка Айя Цалите после «Кино дней 86» писала:
«В атмосфере непостижимости всего происходящего родилось непривычное ощущение — ощущение недостаточности киноискусства!» (Dzimtenes Balss, 11.09.1986)
Все, что произошло после этого — создание Рижского видеоцентра, Рижского музея кино, Международного кинофестиваля «Арсенал» — в значительной степени стало результатом той самой ощущаемой нехватки кино, которую породили «Кино дни 86».